论文名称:高层建筑与城市
作者:佚名
摘要:十八世纪末的产业革命带来了生产力发展与经济的繁荣,大工业兴起使人口集中到城市中来,造成用地紧张,地价上涨,城市范围逐步扩大仍感局促,为了在较小的土地范围内建造更多的建筑面积,建筑物不得不向高层发展mm这是高层发展的最根本原因.所以说,高层建筑是城市发展的必然产物.高层只有在城市的津润下才能较快地蓬勃发展,而城市的发展也依赖高层的支持!
要害字:高层建筑 城市规划
十八世纪末的工业革命带来了出产力发展与经济的繁华,大产业崛起使人口集中到城市中来,造成用地紧张,地价上涨,城市范畴逐渐扩展仍感局促,为了在较小的土地规模内建造更多的建筑面积,建筑物不得不向高层发展mm这是高层发展的最基本起因.所以说,高层建筑是城市发展的必定产物.高层只有在城市的润泽下才能较快地蓬勃发展,而城市的发展也依附高层的支撑!
不管是设计的或是缺少设计的摩天楼或高层建筑物都已成为我们城市生活的既定景观,它是几乎每个国家的主要城市都认可的一种国际技术!一幢高层可以是一个城市的特写,例如说到世界商业中央(虽然已在911中倒塌),人们就很自然的想到美国纽约,说到阿拉伯塔酒店就很自然的联想到阿联酉,而佩重纳斯大厦,也就是吉隆坡双塔,也已经成为吉隆坡的地标性建筑.高层建筑已变成城市的本体部分,并对城市的社会、经济及物资环境的充分影响也正变得日益显著.
高层建筑对其所在的城市街区具有重要的影响.仅以它相对的范围和人口总量,就对城市街区的集中化、对街上的行人以及街景本身都具有明显的重要性.我们可以将这些归于高层建筑的环境关系,它必须成为在一定地位上的有效的城市设计方面的主题.在这个层面上,高层建筑的发展可以由规划者通过地方规划来加以控制.一座高层建筑必须首先与城市达成的协定,就是那里的现状,例如:它如何决定体量的问题,以及新的塔楼以何种尺度才能为整体联系于城市的形象、城市的街区和周围的建筑,最重要,它必须决定如何适应于街道的边缘、周围的人行道尺度、现有的土天时用以及它所在街区的特点.
由于其相对体量和高度,高层建筑对城市已有的周围环境及尺度影响甚大.不论是独立的或是混入在城市环境里,建筑物的体量越大,影响也就越大.不断增大尺度的高层建筑的空前激增已引起环境条件不断的恶化,因此变成城市生活质量的祸患.高层建筑插入到城市环境中,这些大都市里幽谷剥夺了城市居民的光芒、日照、和自然通风,对城市街区及其周围吝啬候环境的造成很大影响.诸如在阳光照到街面上的主要几个小时以内,高层建筑可能投下的阴影.这些暗影可能极大地转变着该区域的性质,影响着小气候以及遮断视景.塔楼也可能在底部造成强力的下行风和不舒畅的旋风,那是很令人厌恶的.还有这些大型建筑名目的能耗过大,如空调、取温暖照明等需要较大的能量供给,从而产生大量的热量,改变了城市原有的热平衡关系,加剧了城市的热岛景象,恶化了市民的生存环境.
许多实例表明:什么地方的建筑物在其地段中从各方面都向后退进时,它就变得与街道线分别了,并可能变得与其环境失去联系.从地面形象方面来说,在高层建筑物之间的地面场地不要仅仅作为行车道路,那将由于与城市形式脱节,可能变成对城市联系的一种要挟,并且形成"孤岛"式建筑局势.城市街道生活中最重要的是街道上行人与大楼之间的关系.高层建筑物必须形成与周围建筑物的联系以增强城市结构,并增进在其底部的城市生活.如果这些被忽略而后大楼将孑然孤立,缺乏与街区的任何联系,或不否认自己属于城市街区,而它却是其中的一部分.如果高层建筑的立面正好位于街道线上,而且在其门厅内部结合着过渡区的话,那么,这座摩天楼的底部就能将内部空间与外面的街道生活联系起来.
高层建筑承当着城市的高等偶像的作用.高层建筑有供给天际线视觉趣味的独特的城市设计机会,可能创造绚丽的天涯线,而在街道层上却以人的标准行事.建筑物的顶部正常服务于天际线,衬在天空上的外形是高层建筑"接洽于无穷"之点,是塔楼的一个特点.没有天际线的摩天楼大略就像空间里一大堆不惹人注目标体快.像高度发达的纽约和弹丸之地的香港都是由高楼大厦堆砌起来的,且看这两大城市的天际线,错落有致的城市建筑,间中交叉的塔楼,为城市的天空勾勒了精美的轮廓,线条活泼活跃、颜色缤纷多变.城市的天际线只是一维的立面边线为主的轮廓线,可正如一幅艺术摄影,照片是单向面的,可它反映的是三维的城市空间,以及全部城市风貌的特色.也就是说,三维城市空间的布局,不仅仅是功能性的问题,也有个审美动向在内mm对建筑风貌的取舍与城市风貌的构建.城市天际轮廓线,是城市规划宏观掌握中必不可少的参照,也是一座城市的文明与美学的体现.
不能不提一下的是,高层建筑的发展也能影响到现有城市的历史遗产.发展必须保证将不会危及地方的环境品德、原有的街道生活模式和亚文化群、原有的市景和风景.假如城市的传统结构就是由一群低层店铺组成,并成为城市个性特色的话,那么新的高层建筑体量就应当与原有建筑的尺度相协调,并考虑将其保存、保护和改革利用等问题.历史风貌维护区和文物单位是一个城市发展的见证,城市的建设要沿着其历史的脚步进行可持续的发展,分开了历史,那将是一座没有内涵、没有底蕴的城市.
广州地处改造开放前沿,在建设现代化中央城市过程中,也得到了一定的功效,而广州的摩天楼也是一座座的从地拔起.高层建筑数量及其分布的随机性是由土地开发本钱、土地开发机制以及土地开发调控机制等诸多因素造成的.
广州的近代城市建设恰是在西方文化的影响下,在处理古代与近代、中国与西方城市建设与城市规划理念的矛盾进程中,迈开了近代化的步调,体现了较强的自主性.出现了将西方古典建筑中的券廊等形式与岭南的气候特点相结合演化成"骑楼"建筑.在荔湾区的高低九和北京路等的商业道路都变成了骑楼街,所认为了不破坏城市的景观,不太合适建高层,掩护这种已存的文化气味.
而大量的写字楼和住宅高层都集中在天河区,广州最高的建筑中信大楼就位于城市中轴线上,然后许多的高层就沿着城市道理两边布置而成,不外地段的优胜,规划的不周详,使得高层的体量和高层之间的间距还有城市的道路的比例有些失调,造成了高层高密度的状况.就拿天河的龙口东到龙口西这段路,两列高层肩并肩的排在道路边,仰头看见的也是建筑,人在里面感到被建筑牢牢的包抄着.天然风只能在道路两端穿进来,夏天里建筑和汽车发生大量的热量,影响行人的平安和舒服性.
广州人口密度非常大,需要大批的住宅建筑才能满意人口的寓居问题,于是相应的在广州各区都出现的许很多多的高层搂盘,并浮现由市核心向周边扩展的趋势.然而住宅的功效不是简略的解决栖身的问题,还要合乎人的生活请求,必须有质的保障.广州存在良多的搂盘因为经济和起其余因素的制约,大局部是一梯多户,单位住宅的透风很采光都不是很幻想,小区面积小,这种高层高密度的住宅只会让都市人觉得城市节奏的缓和.我个人不爱好高层住宅的环境,住得越高,与地面环境就越远,心理上不保险感,每个单元的家庭就在方盒子里与四周距离出来了,不利于人与人、人与环境之间的沟通.
作为国内的大城市,广州的高层数量是多,但是有特色,可以代表广州的高层却没有,从城市上空望下去,是或密集或稀少、屋顶平平的高层,中信是可以让人们聚焦的建筑物,可是大家都知道中信的上风只是它比其它高层更加巍峨罢了,结结构型和资料上都没有特殊之处,加上其不人性化的广场设计,是城市规划的一个失败作品.广州需要一栋能代表广州城市风貌的标志性高层建筑,它可以带来城市位置、形象、实力的晋升.双塔是广州百年一遇.在我看来,也许是千年一遇,旷古绝伦,500米以上,广州有一两栋标志性高层建筑,在发展势头上讲更有推能源!
高层建筑影响一座城市环境的平衡,集中注意高层建筑对环境品质的责任,对城市及周围的影响,这和建筑本身的功能计划一样,对设计者都是根本的问题.高层建筑设计必须用协调其形声的方式以尝试坚持起码的环境烦扰性.高层建筑是城市的主要建筑大厦,创造着城市引人留神的轮廓线,它们限定着创造城市活动场所的公共空间,为城市中人们的活动提供布景.
高层建筑是城市空间的元素,优秀的高层建筑并不是排挤城市空间的明星建筑而是能一个创造人道的场合,又融入文脉的关联,不去损坏城市空间的协调.优良的高层建筑要斟酌应用者的须要,以城市的大众好处为寻求的目的.我们必需在高层和城市的发展中获得均衡,才干发明出更好的城市景观和合适人们生涯的环境,能力沿着可连续发展的情理健康地发展下去!
高层建筑设计与城市空间
高层建筑形式在古代就已有了,早在公元前五百多年的古巴比伦曾经建造了当初号称世界七大奇观之一的"空中花园",依据记录,其形式无比之富丽壮观,放置在任何空间之中都可以说是一道绝美的风景.近代随着迷信技术的发展,尤其是钢铁、电梯的出现以及后来钢筋混凝土的利用,为高层建筑发展创造了前所未有的机会,高层建筑也成为城市空间中一道独特的风景,其中以美国的高层建筑发展最为活泼,如1885年的芝加哥家庭保险大楼被公以为第一幢摩天建筑,而纽约的曼哈顿区更是高楼云集;近年来我国的高层建筑也发展敏捷,如上海的金茂大厦88层,高420.5米.随着结构实践和技巧的发展,高层建筑结构形式趋于多样化,高层建筑的表现形式也多种多样,但随之所带来的弊病也越来越多的表现出来,在成为城市景致的同时如何适当的融入城市空间成为高层建筑设计的一个重要义务,也是使高层建筑设计趋于完善所追求的一种理念.
城市空间是人类生活和生产所需要的重要因素,它为居民提供各种运动的可能.这个可以说是城市空间比拟科学性的定义,而本文提到的城市空间则更详细更形象,主要指城市内的建筑物、道路、绿地、广场、公共服务设施等实体以及由这些实体所形成的立体空间,也是人处在其中能实在、直观感受到的空间.高层建筑是否与所处的城市空间融洽,其评估尺度相称一部分取决于公家的感触,简单的说就是人处在所创造空间中的感想;所以一位建筑设计者在进行高层建筑设计时要充分考虑所创造出来的空间(无论是内部还是外部)给予使用者的感触.这些是理论上要求一位建筑设计师要考虑的因素也是作为一名建筑师应该承担的义务,而且还可以据此评价一位建筑师的设计能力和程度及其职业道德.事实上在进行一项高层建筑设计时,开发商受利益的驱使往往不会考虑建筑与环境的关系,此时,规划部分所出台的各种条文政策及标准将表演侧重要角色,它强迫性的要求必须顾及城市环境,营造恬静的城市空间.可以看出,高层建筑设计与城市空间的调和以及城市空间的营造是通过两方面的独特作用来完成的,即建筑设计和规划.下面就从建筑设计和城市规划两方面谈谈高层建筑设计与城市空间的关系.
一 建筑设计
1、充足施展广场的作用
高层建筑由于其体量的伟大,往往给街道空间一种忽然的压迫感,使人感觉好像从一个大空间突然进入一个小空间,这是由于高层建筑的体量所造成的对照.因此但凡处在街道两旁体量宏大的高层建筑在设计时应该对其进行后退处理,并在其退出的用地上设计一广场空间,这个广场空间将起到空间的缓冲作用;而且由于高层建筑的建筑面积远远超越其用地面积,包容的职员较多,出入口人流密度相对较大,后退出的广场空间也起到缓解交通压力的作用;从另外一方面讲,广场空间往往在街道空间以及城市空间中起到非常重要作用,变态传奇私服,可以给公众留下较深的印象,也往往能成为城市的节点,这就是共享空间的利益.有的建筑大师甚至直接设计成下沉式的广场,如日本建筑大师叽崎新设计的日本筑波中心的下沉式广场,独特的广场空间造型,以人和环境为设计重点,不仅为公众提供了一个舒服的宁静的休闲场所,而且使建筑塔楼的形象特征更加凸起.这种下沉式的广场往往更轻易给人留下印象,就空间形式而言它是一种异常富有情趣的空间.因此在进行高层建筑设计时广场和建筑应该作为一体来考虑.
2、高层建筑主体设计
对于一个城市而言,高层建筑往往存在必定的代表性和象征性,可以反应一个城市经济水温和发展水平,抉择合理的造型就显的尤为主要.高层建筑因为其构造形式的制约以及使用功能的要求,在造型上往往跟随于建筑的结构形式,而不能有太多的变化,有的高层建筑甚至直接将结构形式外露不加润饰.高层建筑的主体部分是它的塔楼,塔楼的表示形式对高层建筑的造型起着决议性的作用,现今国外和海内的许多高层建筑都有着奇特的形状和显明的辨认性,对一个城市具备一定的代表性,这可以说是高层建筑存在的一个原因.随着近年来资源缺乏问题的出现,寰球提出了可持续发展,而高层建筑就环保节能方面来说是很挥霍的,随之就出现了生态型"建筑的概念,如生态建筑师――诺曼.福斯特设计的法兰克福商业银行总部大厦在强调象征意思和功能的同时,就引入生态的概念,是世界上第一座"生态型"超高层建筑.其建筑平面呈三角形,宛如三叶花瓣夹着一支花茎:花瓣部分是办公空间,花茎部分为中空大厅.中空大厅起做作通风作用,同时还为建筑内部创造了丰富的景观.而气候设计巨匠――杨经文设计的马来西亚吉隆坡梅纳拉大厦则体现了应用空中开放空间连通建筑内外,贯彻"生物天气大楼"思维,引入了大量的动物,立面上螺旋回升的垂直绿化和底部斜坡的绿化都有助于调节气象,尽可能地拉近了人与天然的间隔,较好地实现了室内外空间的过渡与连接.同时对形成良好的城市空间环境也是一种深入.可以看出目前高层建筑设计的一个新要求就是要实现"生态节能型".
高层建筑主体的下部分――裙房虽然对整个城市影响较小,但它对于街道的尺度和人情化空间的创造等方面却有着重要的影响.建筑的裙楼立面设计一般不同于上部立面,需要进行过细的设计,从而使下部空间丰富多彩而不至于感到苍白;并要体现人的尺度,因为裙房部分跟公众视觉接触较亲密,对街道空间感影响也较大.而高层建筑的最上部分――屋顶对整个建筑形象起到强化个性的作用,虽然它较少影响到生态环境,但对塑造建筑的标记性、丰富城市天际线拥有重要的作用,因此应根据建筑的基座、楼身等因素加以塑造.
3、奇妙的应用一些处置伎俩
高层建筑的塔楼部分虽然变化的余地不大,但是底层部分却可以进行一些巧妙的处理来丰硕空间形式.普通可以采取底层架空和入口缩进的手段.底层架空的处理手法是现代建筑的特点之一,它可以在高密度的环境中争取到可贵的用地,把城市的途径、广场和建筑有机地联合在一起,形成通透的、公共的开放空间,给市民以小憩之地;同时还可以改良人流、视觉拥挤的状态,连通几个重要的公共场所,以增长城市空间的层次.高层建筑邻近城市面路安排时,入口空间凹入建筑下部可以避免主体的被迫撤退(用地十分紧张的情形下),争夺基地面积的有效使用,缓解进口处各种抵触抵触;并有可能在建筑的形体设计、空间组织等方面造成新鲜的构思,这种入口后退架开的处理不仅空间档次丰盛而且给人的印象也深入.
二 规划设计
1、避免高层建筑密集
高层建筑的密集虽然对城市办公等前提便利有利,却给城市空间带来许多压力,造成城市空间和城市交通的拥挤,甚至是一些史料不迭的传染和迫害,比方一些高层建筑玻璃幕墙的大面积使用造成以前未出现过的光污染;还有就是构成高压风带微风口,这些会造成意想不到的成果.因而在规划设计中要对区域内的高层建筑密度进行限度,防止高层建筑的集中分布.
2、高层建筑与城市街道
高层建造个别分布在城市中贸易发达的地段,这些地段的街道自身交通荷载就较大,高层修筑将大大增添这些街道的交通压力,散布在这些街道两侧的高层修建要尽量把持其层数跟高度,同时在计划设计时要对这些街道进行扩大,加大其通行才能.
3、掌握超高层建筑数目
超高层建筑往往以其象征性和代表性而存在,实际上这类建筑既不经济又不公道,一些已建成的超高层建筑投入使用后表明收益并不乐观,可以说仅仅是体现城市形象,进步城市著名度.
停止语
高层建筑已走过百年历史,从其涌现之日起就成为城市的焦点,其情势和作风也一直的发展变更着,我国的高层建筑固然绝对发达国度起步较晚,但已经取得了很大的成绩,像北京、上海、深圳等城市的高层建筑可以说代表了中国高层建筑的发展史,高层建筑设计与城市空间的融会也正不断的完美发展.
我国的高层建筑有近七十年的历史,东北地域,古代化高层建筑的出生仅有二十多少年的历史,然而城市中任何建筑都是城市设计、规划的一部门,城市设计是一项十分庞杂的工作,我国在这方面的教训未几,而且治理机制尚不健全,往往受一些因素的影响,工作不甚周到和和谐,甚至失去节制,有许多的问题等候我们去解决,有待于摸索和改良,所以说,今天的高层建筑设计仍处在一个不太成熟的阶段.
高层建筑体形宏大,如,容积率过高,相邻建筑相互遮挡、不通透,形成大面积阴影区,城市人居环境质量降落,市中心人口膨胀、交通拥挤.除此之外,近些年在某些城市建高层建筑已成风尚,设计者往往贪大求高,大部分精神放在追求立面形式和使用功能上,而往往疏忽生态环境的保护、建筑设计节能意识淡漠,造成高能耗、低效益,影响长年使用,糟蹋巨大.
闭门不论庭前月,分付梅花自主意.
唐.元稹: 不是花中偏爱菊,此花开尽更无花.
唐.斐休: 不是一番寒透骨,怎得梅花扑鼻香?
宋.晏殊: 东风不解禁扬花,蒙蒙乱扑行人面
唐.赵嘏: 春风道贺无语言,排比花枝满杏园.
元.卢挚: 春来南国花如绣,雨过西湖水似油.
宋.苏轼: 春宵一刻值千金,花有幽香月有阴.
唐.东方虬: 春雪海空来,触处似花开.不知园里树,若个是真梅.
唐.杜甫: 颠狂柳絮随风舞,轻薄桃花逐水流.
明.丰坊: 春风一夜吹桃萼,桃花吹开又吹落.开时不记春有情,落时偏道风声恶.
宋.王安石: 隔岸桃花红未半,枝头已有蜂儿乱.
宋.杨万里: 骨相小巧透八窗,花头倒插紫荷香.线身无数青罗扇,风不来也自凉.
唐.岑参: 忽如一夜春风来,千树万树梨花开.
宋.郑思肖: 花开不并百花丛,独破疏篱趣未穷.宁肯枝头抱香逝世,何曾吹落冬风中!
元.萨都刺: 江南二月风雨过,梅花开尽杏花红.
宋.杨万里: 接天连叶无限碧,映日荷花别样红.
唐.王维: 君自家乡来,应知故乡事.明天将来绮窗前,寒梅著花未?
唐.皮日休: 落尽残红始吐芳,佳名唤作百花王.竟夸天下无双艳,独有人间第一香.
宋.王安石 咏石榴花: 浓绿万枝红一点,动听春光不须多.
唐.李商隐: 世间花叶不相伦,花入金盆叶作尘.惟有绿荷红菡萏,舒卷开合任天真.
唐.杜甫: 桃花细逐杨花落,黄鸟时兼白鸟飞.
宋.汪藻: 桃花嫣然出篱笑,似开未开最有情.
唐.杜甫: 桃花一簇开无主,可恶深红爱洌红.
唐.刘禹锡: 庭前芍药妖无格,池上芙蕖净少情.惟有牡丹真国色,花开季节动京城.
唐.刘禹锡: 迎得春花先到一,浅黄轻绿映楼台.
又是一年芳草绿,仍然十里杏花红.
正月里,梅花阵阵香;仲春里,杏花热乎乎;三月里,桃花喷喷香;四月里,蔷薇都开放;蒲月里,石榴红似火;六月里,茶花香满塘;七月里,凤仙是七巧;八月里,桂花满园香;玄月里,菊花堆得高;十月里,芙蓉小阳春;十一月,山茶满树花;十二月,腊梅黄残暴.
飘飞的蒲公英 文/雪河
你是个小小的蒲公英,
从大山来到了古城,
未几又要出发要到远方旅行;
你是个轻轻的蒲公英,
没有能使你停留的地方,
天空才是你熟悉的朋友.
风始终吹着你,
你也随着它到处飘散hh
从黑暗直到天明,
我真挚的来期盼你的欢喜心境.
你飘过呜咽的小溪,
快活无邪都跟着你的身影弥漫开去;
飘过洋溢着硝烟的战场,
让人惊骇万分的眼神吐露出了怜悯;
飘过哀伤的白叟,
粉碎的心得到安定;
飘过疮痍的大地,
日后那里呈现了一抹漂亮的绿色.
你是个淡淡的蒲公英,
片刻后行将动身要到远方去旅行;
你是个纯纯的蒲公英,
兴许你要到一个真正有爱的处所.
你是个美丽的蒲公英,
你是个英勇的蒲公英,
你是个快乐的蒲公英,
你更是我真可爱过的蒲公英!
温婉而知性,安静而淡雅,安静而轻盈,快乐而简单;青蛇在山涧边见过那些寂寞的蒲公英,随风飘散,南北西东;春天的蒲公英是黄色的花朵,在含苞待放的时候娇羞脉脉,芳香甜蜜,那时的青蛇还是小青,穿过草地,凝望那自豪的面庞,我微微的把花含进嘴里,满口清香,然后禁不住引诱的味道,试图咀嚼,把花朵扯下来,然后躺在潮湿的土地上望着天空,花朵竟然是甜蜜的味道,后来,小青总在花开的节令去原野里寻找,那青春的味道,那性命的向往------
夏天要从前的时候,蒲公英的种子装进了一个小小的翠绿色的果实里,小青又来了,没有娇黄的花朵,但是我并不惆怅,那憨头憨脑的绿色果实丰满而硬朗,小青把果实也扯下来含在嘴里,咬下去,是带着甜美和青草滋味的汁液,我躺在岩石上看天,风把红叶都吹落了,回家的时候,我经由的地方是一片沙沙声------
秋天还是来了,天高云淡,燕子离别,蝴蝶的翅膀被露水潮湿了,深蹙娥眉,在树影里休息;只有灿烂的菊花缤纷旷野,小青的身子长长了,但是仍是一派天真顽皮,来到蒲公英下,发明许多洁白的毛毛从蒲公英的果实里伸出头,唧唧喳喳的个个说个不停,蒲公英妈妈说孩子们要去旅行,很远很远的地方.突然凉风吹起,小青不禁缩其了身子,然后看见那些雪白的小小蒲公英毛毛乘风而去,好高好远,在蔚蓝的天空下轻巧的跳舞着,向着白云,向着远山.惊疑的我简直叫出声音:好美啊!但是我只能缄默着摇摇尾巴,张望,观望------
漫天的风雪来的时候,我躲在暖和的岩穴里做梦,1.85英雄合击,时而微笑,时而哭泣,柔软的身材,冰冷的皮肤,良久许久--------
温暖的春景再现,我听着山泉的歌声清醒,朦胧的睡眼看见鸟儿在门前的树上跳跃,我溘然感到饥饿,抬头一看,本来身体又长了,衣服也分歧身,于是我挣扎,于是我伸展身体,脱下陈年旧装,原来在我睡觉的时候甚给了我新的衣裳,好俏丽,是我最爱的葱绿的色彩纱裙,仅仅裹住我曼妙的身体,我几乎害羞了,袅娜着蜿蜒出洞,是什么霎时间刺激了我的视线?!是那铺天盖地的金黄色的蒲公英花,仿如凡间仙境,我好惊奇,好惊喜,好开心!于是我来到花丛间漫步,那娇柔的美丽花朵顺风颤栗,不胜典雅,高尚,而朴实.
蒲公英问我:"小青,你要去哪里?"我摇摇头,说:"我不晓得,据说人间万象琳琅满目,是不是真的?"蒲公英说:"我的友人飞去四面八方,他们都说世间好热烈,或者你能够去看看,而后回来讲给咱们听."我闷闷的说:"可是我不意识路,也不会飞啊"这时一个声音在我耳边说:"孩子,去吧,给你信念,给你智慧,给你刚强,给你翅膀",然后我昏昏然闭上眼睛.
来到人间二十八年了,我不知道现在是不是梦,也或者是神给我机遇来人间欣赏,然而我终于知道这不是设想中的样子容貌,但是我又不能回去,我找不见回去的路.我在人间还有缘分,还有使命.直到有一天,我碰到那朵熟习的蒲公英;直到有一天,形散神聚,幻化为风,我还是我,不是我,是小青-
蒲公英-----罗大佑
对雨说的是你无言的话
想着你的心事
风里雾里你曾昂然鹄立
等着运气的新闻
阳光中是否有你诚挚的爱
露水里是否有你喜悦的泪
说过了
蝴蝶你别再留恋我的芬芳
向阳向你绽开他的微笑
你的永恒的向往
蒲公英的幻想
起源:读者文摘 2007-03-06
一
到这儿的两三个月来,我一直在反复地问自己统一个问题:这样天天像陀螺一样转个不停的生活,其意义毕竟何在呢?这个问题,也许和以前问自己的那些问题一样毫无意义,因为我给不出谜底.
我知道,我是在把自己逼向一种自己以前最不习惯的生活方法.而且我在用一种很快的节奏把自己拖得气喘吁吁.每天在薄薄的晨光中出发,而归来时,已是星光满天.我告知自己,只有对得起每天东升西落的太阳和以近年老却还在为自己忙碌奔走的父母就足够了.即便是这样,我依然为时光的飞逝而恐慌不已,为自己的无所作为而惭愧hh
二
骨子里我并不是个乐观的人,有的时候甚至还有些达观.记得我曾在日记中写到:生活注定是一场漫无目的的流浪,在付出与回报之间毫无法则可言,就像不知道今天为什么会在这里一样不知道来日会在那里;就像不知道为什么和某些人相逢一样不知道他们为什么要离去.总认为"控制我们命运的不是我们本人,所有云都跑到我这里,由于命运总有太多的不堪设想与不尽人意."这句话是我在第二次高考当前写的.那时我很低沉,而向来诚实巴交没有什么文化的父母又不知道该怎么劝我.我知道实在最伤心的不是我,可我还是像个不懂事的孩子一样对他们乱发性格.他们的感受,那时我真的一点儿都没顾及到.只记得那时父亲的烟似乎抽得很多,而母亲,则老是在干活儿空隙长长地叹气.至今仍记得父亲到车站送我的情景.我和父亲之间总没有太多话语,而在彼此眼前,我们都会有些许的为难.记切当时我说过不让送的,快走出巷子...